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河(hé)流(liú)大野(yě)犹嫌束下一句是什么作者，河流大野犹(yóu)嫌束运用了什么修辞手法

　　出自谭嗣同(tóng)的《潼(tóng)关》。

　　这首(shǒu)诗是诗人十八岁时所(suǒ)作，为公元1882年（光绪八(bā)年）。

　　终(zhōng)古高云簇此(cǐ)城，秋(qiū)风(fēng)吹散马蹄声(shēng)。

　　河流大野犹嫌束(shù)，山入潼关(guān)不解(jiě)平。

　　自古(gǔ)以来高高云(yún)层就聚(jù)集(jí)在这座雄关之上，秋风阵阵(zhèn)总是吹(chuī)散得(dé)得(dé)的(de)马蹄声。

　　奔腾而(ér)过的(de)黄河与(yǔ)辽阔的原野还嫌太(tài)过(guò)约束，从华(huá)山进入潼关后更不知什么是坦(tǎn)平。

　　这首诗(shī)是诗人十(shí)八岁(suì)时所作，为(wèi)公元(yuán)1882年（光绪八年(nián)）。

　　此年春，诗人(rén)从浏阳(yáng)起身(shēn)，往其父(fù)亲谭继(jì)洵任职地甘肃兰州。

　　途经潼关(guān)，诗人(rén)被眼前雄伟壮(zhuàng)丽的景色所深深吸引，由衷(zhōng)唱(chàng)出了这(zhè)首赞美之歌(gē)。

　　个人简介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代(dài)资产阶级著(zhù)名的政治家、思想家，维新志士(shì)。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张中(zhōng)国要强盛，只有(yǒu)发展民族工商业，学(xué)习西方(fāng)资产阶级的政治制度。

　　主(zhǔ)要成就

　　公开提出废科举、兴学校(xiào)、开矿藏、修(xiū)铁路、办工厂、改(gǎi)官制等变法维新的主(zhǔ)张。

　　写文章(zhāng)抨击(jī)清政府的卖国投降政策。

　　1898年参(cān)加领导(dǎo)戊戌(xū)变法，失败后被(bèi)杀，年仅三十(shí)四岁(suì)，与杨锐，刘(liú)光(guāng)第，林旭，杨深秀和(hé)康(kāng)广(guǎng)仁并称(chēng)为“戊戌六君子”。

　　人物评价

　　国家(jiā)积(jī)弱(ruò)当有勇士赴汤蹈火(huǒ)，才能(néng)震撼国人，谭嗣同(tóng)是明知不可(kě)为而为之，是大(dà)义。

河流大野犹嫌(xián)束山入潼(tóng)关不解(jiě)平运用了什么修辞手法(fǎ)有什么作用？

　　这句是拟人的手法(fǎ)，河(hé)流过(guò)大野，拟人的写到(dào)河流像是有脾气一样(yàng)嫌弃被束缚(fù)一样(yàng)。

　　这样透(tòu)过壮阔险峻的背景，就把潼关写活了。

　　同时将写景(jǐng)与言情巧妙地结合(hé)起来，融进了诗人(rén)要求冲破约束的奔放(fàng)情怀，是自我(wǒ)性格含蓄而(ér)又生(shēng)动(dòng)的描绘。

　　这里(lǐ)的诗人即(jí)高山、大河，高山(shān)、大河即(jí)是诗人。

　　因为诗人已把自己的精神投(tóu)射到(dào)了高山、大河之上，在高度的审美(měi)愉悦中，诗人已与高(gāo)数锋(fēng)山(shān)、大河进入了同一状态，彼此相融，浑(hún)然不分而这“犹嫌束”“不解平(píng)”的(de)黄河，高山，即是诗人傲(ào)岸不羁雄奇磊落胸(xiōng)怀的写(xiě)照(zhào)是诗人特有的冲决一切(qiè)罗网、奋发昂扬的心态(tài)的外(wài)化。

　　扩(kuò)展资料

　　此诗(shī)以雄健豪放的笔触描(miáo)绘了潼关一带山河的雄伟壮阔(kuò)，折射出诗人(rén)一种冲决(jué)一切罗网、昂扬进取(qǔ)的心态(tài)。

　　诗的首(shǒu)句以一(yī)种(zhǒng)远景(jǐng)式的遥望，展现(xiàn)潼(tóng)关一带苍茫雄(xióng)浑的气(qì)象。

　　紧接着，第二句以轻(qīng)捷、有(yǒu)力(lì)的笔调，将(jiāng)“秋风”“马(mǎ)蹄声”引入诗中，不但以听觉形象补充了前一(yī)句所造成的(de)视觉形象，进一步渲染(rǎn)出潼关一带独具的氛围，而且打破了原先(xiān)画(huà)面的静态，给全(quán)诗增添(tiān)了(le)一种动感。

　　对于久处书斋的文弱书生来说(shuō)，萧(xiāo)瑟(sè)秋(qiū)风也许是惹人伤感的凄凉之物，但对胸怀大志(zhì)，亦文亦武的诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声却更(gèng)能催动豪情。

　　他在壮阔的天地树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴(dì)间策(cè)马驰骋，感到(dào)欣喜，感到痛(tòng)快(kuài)，腊亩感到精(jīng)神上的极大的自由。

　　接下来的三、四(sì)句，则转(zhuǎn)从河和山(shān)方面(miàn)来写(xiě)。

　　在前面那种状态下，诗人极目四(sì)望，眼(yǎn)前的(de)自(zì)然景(jǐng)物也呈现出新(xīn)奇的姿态：那从群(qún)山中(zhōng)冲决而出(chū)的黄(huáng)河(hé)，尽管已奔(bēn)入辽阔的(de)平原，但仍(réng)嫌受束缚(fù)似(shì)的在(zài)不(bù)断冲击(jī)着河岸；而西轮毕森去(qù)的群山，虽然(rán)走向(xiàng)与黄(huáng)河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更比一峰高。

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