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  十指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌(gē)舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句(施为什么读yi什么意思,施怎么读啊jù)式(shì),一(yī)般(bān)用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

  十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什(shén)么(me)意思(sī)是“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是“今(jīn)来(lái)为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容(róng)为(wèi):天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁施为什么读yi什么意思,施怎么读啊金香(xiāng),飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国(guó)倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式(shì),一(yī)般用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的(de)对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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