古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

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古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么>

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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