雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm)别时(shí)刻，重(zhò37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cmng)在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm)，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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