雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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