柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(j2197的立方根是多少，216的立方根是多少ǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时除(chú)了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(2197的立方根是多少，216的立方根是多少jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的(de)情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回(huí)较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的(de)旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来(lái)解释！

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