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爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞即美(měi)国现代(dài)舞，是(shì)一(yī)种急促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征(zhēng)，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪(làng)型扭动(dòng)是爵(jué)士(shì)舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士(shì)是什么(me)意思

　　 说(shuō)明那孩(hái)子移民英国了

　　 爵士是什么意思

　　 爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的意(yì)义，因而得到(dào)国(guó)王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　 爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合 　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在(zài)纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对(duì)这一事件进行了报道(dào)和哗弯(wān)评论，立即(jí)在社会(huì)上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的(de)唱片也(yě)被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　 时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　 　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专门训练(liàn)的将军三箭定天山指的是谁定天下，将军三箭定天山说的是哪位历史人物音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性(xìng)的问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不(bù)会问及(jí)这些早期音(yīn)乐(lè)家(jiā)有关(guān)音(yīn)乐方面的(de)关键性(xìng)问题(tí)，而把采(cǎi)访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐(lè)方面的(de)问题，被(bèi)采访(fǎng)者(zhě)的如实回(huí)答也比(bǐ)不(bù)上一段真实的(de)音乐资料来得准确(què)与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦(lú)伍，接下来(lái)我(wǒ)们还是(shì)尝试着(zhe)整合一(yī)下从各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐(lè)并(bìng)不是完(wán)全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上(shàng)去多(duō)么得(dé)合理与符合逻辑。

　　 　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期(qī)新奥尔良(liáng)一带(dài)民(mín)间音(yīn)乐(lè)、流(liú)行(xíng)音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在(zài)音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两(liǎng)个(gè)畅殊(shū)方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换音高，这(zhè)种音(yīn)高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵士(shì)乐

　　 、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错(cuò)或非(fēi)正规(guī)的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的(de)音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重音则起到(dào)一种推(tuī)动音符和使之(zhī)生动化的(de)作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在这(zhè)一点上不全(quán)这么认(rèn)为，他们中大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲(zhōu)或美(měi)国(guó)黑人(rén)的一大贡献。

　　 　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的(de)区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌(gē)、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　 爵士余或是(shì)什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　 爵士：爵(jué)士(shì)是西(xī)方的一(yī)种贵族爵(jué将军三箭定天山指的是谁定天下，将军三箭定天山说的是哪位历史人物)位，是指在战场上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给人的(de)封号(hào)，现代一(yī)般授(shòu)予对社会有杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古代(dài)则是对(duì)忠(zhōng)诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小依次是(shì)公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可(kě)以世袭的(de)，但是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特(tè)殊的就是勋爵，就是(shì)授予(yǔ)了一些(xiē)比较(jiào)重要的勋(xūn)章后一(yī)并授予的(de)爵位(wèi)得到国(guó)王赏赐田地的(de)人.

　　 爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　 爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生于(yú)南部港口(kǒu)城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根基(jī)来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐(lè)主要(yào)集中在(zài)新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝(zhī)加(jiā)哥(gē)，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今(jīn)天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　 爵士乐什么(me)意思

　　 爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐(lè)的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　 爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵(jué)士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融(róng)合 　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出(chū)现了(le)一个由五(wǔ)个白人(rén)组成的乐(lè)队(duì)，他们自称(chēng)为(wèi)“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的(de)人感到十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件(jiàn)进行了报(bào)道和评论，立即在社会上(shàng)产生了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　 时，爵士(shì)这一(yī)次也成(chéng)为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　 　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本(běn)身(shēn)并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因(yīn)为(wèi)访谈(tán)中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的(de)问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实(shí)回(huí)答也比不上一段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然(rán)而，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一下从各(gè)个角度(dù)对这个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符(fú)合(hé)逻辑(jí)。

　　 　　爵(jué)士乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期新奥尔良一(yī)带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发(fā)展而来(lái)，一是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(shì)(当时(shí)的(de)流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个特殊(shū)方面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　 、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不(bù)被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本(běn)不切分的音型进行(xíng)切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式来连接，而(ér)重音则起到一种推(tuī)动音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者在这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他们(men)中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　 　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(yīn)(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　 爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯(sī)·阿(ā)姆斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士(shì)乐都是二(èr)拍(pāi)子的(de)，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一(yī)个(gè)稳定(dìng)的、规律的节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音位置(zhì)不规则的(de)旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯常(cháng)使用(yòng)的(de)切(qiè)分(fēn)音(yīn)效果(guǒ)与规(guī)律(lǜ)的低音声(shēng)部之间形成了强烈(liè)的对比(bǐ)。

　　 在(zài)爵士乐的曲调中(zhōng)，除了(le)从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的(de)是“布(bù)鲁斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种音(yīn)阶的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是完全(quán)建立在传(chuán)统和声的基础(chǔ)之上，只是(shì)更加自由地使用各种(zhǒng)变(biàn)化和(hé)弦(xián)，其中主(zhǔ)要的与众不同之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　 爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法上极有特色(sè)，完全不同于传统乐(lè)队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克斯(sī)管成(chéng)为销售量(liàng)最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音(yīn)，因(yīn)而(ér)在爵(jué)士(shì)乐队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐(lè)手偏爱的乐器(qì)，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇(qí)的音色(sè)以及(jí)最高音区的几个音几乎成(chéng)了(le)爵士乐独(dú)有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及后来出现的电(diàn)吉他则以其打击(jī)式(shì)的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要(yào)的(de)弦乐(lè)器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色(sè)在(zài)管(guǎn)弦乐队中是很迷人的(de)，但(dàn)是(shì)对于爵士乐队(duì)来说(shuō)，它的(de)气质(zhì)太温顺了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每(měi)件乐(lè)器(qì)在音色和音量(liàng)的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　 乐队的编制很灵活，最基(jī)本(běn)的是(shì)两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期(qī)的爵士乐(lè)队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低音号(hào)和班卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它(tā)有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使(shǐ)用的(de)乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但(dàn)这个(gè)数目并(bìng)不固(gù)定(dìng)；木管(guǎn)组(zǔ)通常由四五支(zhī)萨(sà)克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管(guǎn)或是别(bié)的木(mù)管乐器，如果编制(zhì)是(shì)五支(zhī)萨(sà)克斯管，一(yī)般是两(liǎng)支中音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也称为“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐队(duì)，编(biān)制(zhì)与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部(bù)用(yòng)次中音的，木管组会(huì)较(jiào)多地使用(yòng)其它的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧管），有时(shí)还(hái)加上(shàng)三四个小提琴，在商品录(lù)音带中(zhōng)经常可以听到(dào)这类乐队(duì)的音响。

　　 与传统音(yīn)乐比较而言，爵士(shì)乐的另一(yī)大(dà)特征是(shì)它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都(dōu)足以使(shǐ)人们绝不会将(jiāng)它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐(lè)器或(huò)人声对美洲黑(hēi)人(rén)民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的(de)黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会(huì)发现(xiàn)那(nà)些由粗(cū)嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情(qíng)的大幅(fú)度的变化是多(duō)么地(dì)富有特色(sè)、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐(lè)中(zhōng)，更加入了非歌唱(chàng)的(de)吼(hǒu)声(shēng)、高叫和 *** ，突(tū)出(chū)了(le)这(zhè)种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也是造成特(tè)异效果的重要(yào)手段，在这些技巧中最常用的是不同(tóng)于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所谓颤(chàn)音是音高（有时(shí)也可能是力度）的有规(guī)律(lǜ)的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐(lè)中(zhōng)的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常(cháng)在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速(sù)度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在(zài)一(yī)个音(yīn)开(kāi)始时，爵(jué)士乐手(shǒu)们会从下向上滑到(dào)预(yù)定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　 爵士乐

　　 源(yuán)于蓝音，是一(yī)种从前居住(zhù)在(zài)美国南(nán)部的非洲奴隶(lì)以及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西非文化和音乐传统(tǒng)的(de)影响，这些(xiē)奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城市的黑(hēi)人的(de)音(yīn)乐家。

　　爵士乐是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　 英 [dz] 美 [dz]

　　 n.

　　 爵(jué)士乐，爵(jué)士舞（曲）

　　 第三人(rén)称单(dān)数： jazzes 复数： jazzs 现在(zài)分词： jazzing 过去式： jazzed