柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义生产关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异(yì)常丰富(fù)，但因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格(gé)式去套，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才(cái)能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家10义无反顾是什么意思啊，义无反顾在感情上是什么意思0多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来(lái)了(le)，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生义无反顾是什么意思啊，义无反顾在感情上是什么意思活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较(jiào)快(kuài)的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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