韩国三大娱乐公(gōng)司之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出(chū)公司”到(dào)被曝贪污39亿(yì)人(rén)民(mín)币，一(yī)举(jǔ)一动都在微(wēi)博网友(yǒu)的注视下。网友戏称(chēng)，微博成了(le)SM和其收购公司(sī)的(de)隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀(xiù)满和(hé)SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就已经(jīng)结束了(le)，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女(nǚ)帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为(wèi)韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国(guó)偶像团体都是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出(chū)道(dào)的几个女团(tuán)也(yě)是昙花一现(xiàn)，完(wán)全(quán)没有机会和当(dāng)时(shí)大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推(tuī)出了少女时代(dài)，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛(shèng)时期。在(zài)当年(nián)，少女时代的9位成(chéng)员平均(jūn)年龄(líng)只有17岁，在(zài)出道前(qián)的(de)练习(xí)时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年(nián)，她(tā)们推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新的(de)样子，配(pèi)上(shàng)朗朗上口(kǒu)的歌词，这(zhè)首(shǒu)歌(gē)瞬间成为各(gè)大音(yīn)乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代(dài)的女团，少女(nǚ)时(shí)代在(zài)当(dāng)年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士(shì)、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格(gé)百变的少女时代(dài)一度(dù)被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女团“三大”。对于国内大多数人来(lái)说，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是从少女时代在(zài)中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团也是最早将韩流输(shū)出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽(jǐn)管在(zài)1960年代，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火4斤是多少克，0.4斤是多少克，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美国公(gōng)告牌百强单(dān)曲(qū)榜(bǎng)第76位(wèi)，成为首个打入(rù)此(cǐ)排(pái)行榜的(de)韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前(qián)，日本的韩流粉(fěn)丝(sī)只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻(qīng)男(nán)性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际(jì)上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都(dōu)靠(kào)实力(lì)成(chéng)为了二代团中独具影响力的女子团体。

性(xìng)感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆(bào)火，让她(tā)们(men)成了第一个威胁到(dào)男(nán)团(tuán)地位的女子团体，但(dàn)打(dǎ)破(pò)男(nán)团(tuán)霸(bà)榜的少女时代(dài)也(yě)曾遭到(dào)男团(tuán)粉丝们的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代(dài)的曝光度，让她们(men)经常(cháng)与男(nán)团互动，一(yī)起(qǐ)做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成(chéng)员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集(jí)体参(cān)加梦想(xiǎng)演唱(chàng)会(huì)时，台下的观(guān)众在她们(men)表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默(mò)表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们(men)遭(zāo)遇(yù)过三次(cì)。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发(fā)展(zhǎn)，少女(nǚ)时代在(zài)海内外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国内(nèi)的女团也(yě)开始群(qún)雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈，为(wèi)了打(dǎ)破女粉占(zhàn)绝大多数的状态(tài)，不(bù)少女(nǚ)团开始剑走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道的第(dì)三代女(nǚ)团身上表现(xiàn)得最为明(míng)显。也(yě)许二代女(nǚ)团还在尽可(kě)能多地尝试各种风格，但三代女团普遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代(dài)女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走(zǒu)性感风、突出女性(xìng)化特征的女团(tuán)。

她们在(zài)着装(zhuāng)及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素(sù)常常出(chū)现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感(gǎn)风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着女(nǚ)团(tuán)服装(zhuāng)越来越大胆(dǎn)，也有(yǒu)了更(gèng)多会被视作是(shì)“擦(cā)边球”或直接性(xìng)暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过(guò)电视台的审核，有不(bù)少(shǎo)这段时期的女团都(dōu)被打上了卖肉的(de)标签。

性感风女团的(de)消亡(wáng)

也(yě)许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市场上，得女粉者(zhě)才(cái)得天下。从第(dì)四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得更多(duō)元。

而近(jìn)年来韩国(guó)女权运动的兴起又将女(nǚ)性主题(tí)叙事打造成(chéng)了韩国(guó)社会(huì)的主流趋(qū)势。偶像产业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观众(zhòng)的(de)性(xìng)感(gǎn)风逐渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)过去式，韩(hán)国女团转而迎(yíng)合女粉(fěn)丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的成功和日益(yì)流(liú)行，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响的。”在首(shǒu)尔延世(shì)大学教(jiào)授韩(hán)国流行文(wén)化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大(dà)的营销(xiāo)转变。

在过(guò)去，女团成员是被打(dǎ)造出的产物，被(bèi)动(dòng)地接(jiē)受着(zhe)大众的凝视。少女(nǚ)时代从未完全主导过自(zì)己(jǐ)的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体(tǐ)看作是(shì)被(bèi)造星工厂(chǎng)打造出的完美(měi)偶像。

但如今的(de)女团展现(xiàn)出了截然(rán)不(bù)同的一面，她们(men)每(měi)一次露(lù)面都在传递更完整、更(gèng)真实的(de)现代女(nǚ)性(xìng)形象。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢女性能够传达(dá)一些赋权的信息，即(jí)使它是(shì)一种被编纂和(hé)商业(yè)化的(de)信息。她4斤是多少克，0.4斤是多少克(tā)们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信(xìn)自己，这是美国观(guān)众一(yī)直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来(lái)的成(chéng)功正是因(yīn)为(wèi)她们整(zhěng)体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时(shí)代女(nǚ)性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉(fěn)在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更(gèng)大利润的还是男团。一直以来，女子团体的(de)利(lì)润都低于男子(zi)团体，通常情(qíng)况(kuàng)下，女子团体被(bèi)视为国内团体，男子团(tuán)体(tǐ)则(zé)被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年12月(yuè)公布的年(nián)终(zhōng)数据也(yě)显示，女团的(de)歌(gē)曲播放率最高，但男团的专辑销量(liàng)更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过(guò) 100 万(wàn)张，在这18张专辑(jí)力，有13个都(dōu)是(shì)由男团(tuán)或男歌手创造的。

流(liú)行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男(nán)性 K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团专(zhuān)注于与(yǔ)忠(zhōng)实粉丝建立(lì)深厚的联系(xì)，通常受众(zhòng)群(qún)体比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一(yī)方面，女团的音乐更友好，更容(róng)易唱(chàng)，而且其编舞容易被更多的观众群(qún)所(suǒ)接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜(bǎng)上获得(dé)成功(gōng)后，进(jìn)而取(qǔ)得(dé)了更多(duō)在韩国(guó)和亚洲(zhōu)的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团一直更(gèng)注重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其(qí)忠诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面也(yě)许(xǔ)会在未来很快发生改变，一(yī)旦女团投入更多(duō)资金，她们的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫也(yě)不会(huì)亚于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚(zhuàn)的(de)钱少，那是因为(wèi)一开始(shǐ)花在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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