世(shì)界十大名画 排(pái)名，世界十(shí)大(dà)名(míng)画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大(dà)利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报(bào)道出来(lái)之后，惋惜(xī)名(míng)画(huà)被盗的呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在(zài)世界的各个地方都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗>

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最(zuì)后的晚餐》是意大(dà)利伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来成为立体派的(de)代表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么(me)新(xīn)的(de)理论•仍是(shì)出(chū)于茫然的不安和对(duì)自(zì)身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画(huà)在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观众极(jí)大的抨击(jī)，人们(men)说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批(pī)评(píng)他“把(bǎ)人(rén)体的(de)各个局(jú)部忽而放大(dà)、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的(de)确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便我们(men)今天来(lái)看，这个以大半个(gè)后背(bèi)展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是(shì)画家安格尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画(huà)中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女》中，维米尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中(zhōng)流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴(dài)的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和(hé)他(tā)的另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是(shì)他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最伟大的(de)艺术(shù)家之(zhī)一(yī)，与达(dá)芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生(shēng)涯的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是两方现(xiàn)代(dài)艺术史上的(de)一次革命(mìng)性(xìng)突(tū)破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之(zhī)为整个印象(xiàng)派和他不人的代(dài)表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜世(shì)界上价(jià)值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容(róng)易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大名(míng)画(huà)排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思想比(bǐ)中国十大名画(huà)更加复杂(zá)，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下(xià)面就和小编(biān)一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有(yǒu)的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过(guò)一个(gè)无(wú)论(lùn)哪个(gè)角度都在看着你的女人(rén)的(de)画(huà)，位居世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行榜第一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴(xīng)时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥(ào)康(kāng)多(duō)命名，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一个富(fù)裕家(jiā)庭(tíng)的(de)成员，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她(tā)有(yǒu)可(kě)能(néng)是来自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发(fā)现了(le)三种不同的绘画，他(tā)们(men)就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些(xiē)图(tú)像还原，那(nà)么就会看到一(yī)个动态的蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画(huà)中(zhōng)无数(shù)未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画(huà)了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在巴黎的(de)卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画(huà)的(de)，他画这幅画的真正(zhèng)用意是(shì)什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在(zài)在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历(lì)史的人(rén)来说对于(yú)画中(zhōng)所要表达的意思和意(yì)境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的(de)细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最(zuì)贵的(de)画之(zhī)一(y张歆艺袁弘为什么离的婚，张歆艺和袁弘离婚了吗ī)，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和(hé)国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际(jì)博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示(shì)了(le)战争的悲剧(jù)和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的(de)注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙内战期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的(de)手法与立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相结合(hé)，并借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动(dòng)人心的形象艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了法西(xī)斯战争惨无人(rén)道的(de)暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品(pǐn)不同，在(zài)世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高(gāo)最著名(míng)的画作之一(yī)，已(yǐ)成(chéng)为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在(zài)一(yī)个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出画(huà)家(jiā)躁动不(bù)安(ān)的情(qíng)感和狂迷(mí)的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率(lǜ)的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵(fàn)高已经深受(shòu)精(jīng)神病的(de)困扰，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这(zhè)世界上(shàng)最美的(de)景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直(zhí)就(jiù)是(shì)畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至少(shǎo)多了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的(de)争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯(kǎi)拉(lā)特里(lǐ)可(kě)能(néng)是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古典风格去要求，确(què)实存(cún)在(zài)很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在规则(zé)之外(wài)来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的(de)、前所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当时并不可(kě)能有人(rén)能理解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚至成了艺(yì)术史上(shàng)的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位伟大(dà)艺术家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其(qí)刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最(zuì)简单的东西中表达(dá)出自(zì)己的情(qíng)感和(hé)艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这(zhè)幅画描(miáo)绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景(jǐng)也(yě)达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波(bō)提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是(shì)被迫在(zài)西(xī)斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚当的形(xíng)象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志与力(lì)量，显示了艺术家在写(xiě)实的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上(shàng)，一手(shǒu)伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人(rén)的(de)手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而美(měi)丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大(dà)名画(huà)这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这(zhè)幅画(huà)也许(xǔ)是(shì)是历史上将女人画的最难(nán)看的画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开(kāi)创了(le)法(fǎ)国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也(yě)成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的(de)艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要(yào)遭(zāo)到来自(zì)社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观(guān)众(zhòng)似(shì)乎(hū)受了(le)侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中(zhōng)竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得(dé)到空前(qián)的发展，甚(shèn)而波(bō)及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起了极大的共鸣(míng)。

　　十、日(rì)出·印象

　　日(rì)出印象是(shì)莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一(yī)幅(fú)写(xiě)生画，当时(shí)莫奈并没有给它命名，直到一名新闻记者讽刺(cì)莫奈(nài)的画是"对美与(yǔ)真实的否定，只能给人(rén)一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画起(qǐ)了个(gè)题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景(jǐng)写(xiě)生(shēng)画，整(zhěng)个画面笼罩(zhào)在(zài)稀(xī)薄的灰色(sè)调中，笔触(chù)画得非常随意、零乱，展示了一种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气(qì)迷朦，水中(zhōng)反射着天空和太阳的颜色.岸(àn)上景色隐(yǐn)隐约(yuē)约，模模(mó)糊糊看不清(qīng)，给人一种瞬(shùn)间的感受。

　　十大名(míng)画

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