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一缕青丝是什么意思有什么讲究,一缕青丝下一句是什么

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  十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思是(shì)“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌一缕青丝是什么意思有什么讲究,一缕青丝下一句是什么舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光一缕青丝是什么意思有什么讲究,一缕青丝下一句是什么人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段落(luò)的(de)起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复(fù)叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添(tiān)了(le)不(bù)少风(fēng)姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的(de)运(yùn)用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿(zī)。

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