雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感,伤心落泪,一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo),毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人,说再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了,二是因为哭的伤心,想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断,已经说不出话来了(le)的。
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雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃
因为离别伤感(gǎn),伤心(xīn)落泪(lèi),一是不(bù)知道(dào)说什么才好,毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人,说再(zài)多也只是徒增伤心罢了,二是因为哭的伤心,想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断,已(yǐ)经说不出话来了。
所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn),竟无语凝噎。
柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)
《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。
作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻,凄婉动人,堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇,也是柳词和婉约词的代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的叫声凄凉而急促(cù),傍晚时分,面对(duì)着长亭(tíng),骤雨刚停。
在京都郊外设帐饯(jiàn)行,却(què)没有畅饮的心绪,正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候,船上的(de)人(rén)已催着出发。
握着对(duì)方的手含着泪对视,哽咽的说不出(chū)话(huà)来。
想到这一(yī)去路途遥远,千(qiān)里烟波渺茫,傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空,深厚广阔,不知尽头 。
自古以来,多(duō)情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感,更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天!谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处?怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边,面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月了。
这一去长年相别,我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景,也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设。
即使有满(mǎn)腹的情意(yì),又再同谁去诉说呢??
赏析
全词分上下两阕。
上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别(bié)情(qíng)。
起首“寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境,点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天,地点是汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng),具体时间(jiān)是(s裱起来了是什么意思网络用语,裱是什么意思hì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。
然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗(àn)寓别意(yì)。
时当世圆秋季,景已(yǐ)萧瑟;且值天晚(wǎn),暮色阴沉;而骤雨滂沱之后,继之以寒蝉凄切:词(cí)人(rén)所见所闻(wén),无处不凄凉。
加之当中“对长亭晚”一句,句法结构是一、二、一,极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致,更准(zhǔn)确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。
后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。
在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn),暗寓仕途失意(yì),且又跟(gēn)恋人分手。
“无绪”,指理不(bù)出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思。
写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪(xù)。
“留恋处、兰舟催(cuī)发”。
正在(zài)难分难舍之际,船家又(yòu)阵阵“催发”。
透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。
“执手相看(kàn)泪(lèi)眼,竟(jìng)无语凝噎。
”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。
一(yī)对情人(rén),紧紧握着手,泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì),谁(shuí)也说不出一(yī)句话来(lái)。
这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情,写得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。
一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状,跃(yuè)然纸上。
这是白描手法,所谓(wèi)“语不求奇,而意致绵(mián)密”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔(kuò)。
”写别后思(sī)念的预想。
词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。
一个“念”字,告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。
“去去”是(shì)越去越(yuè)远的(de)意思。
这二(èr)字用得极好,不愿去而又(yòu)不得不(bù)去(qù),包含了离(lí)人无限凄楚。
只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行,裱起来了是什么意思网络用语,裱是什么意思就会越去越远,而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里,最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。
离(lí)愁之深(shēn),别恨之苦,溢于言(yán)表。
从词(cí)的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě),具有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作(zuò)用。
下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。
下片则(zé)宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般,得出一(yī)条人生哲理:“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。
意谓伤离惜别,并不(bù)自我始,自古(gǔ)皆然。
“自古”两(liǎng)字,从个别特殊的现象(xiàng)出发,提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象,扩大了词的意义。
但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù),则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。
“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处?杨(yáng)柳岸晓风残月。
”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng),也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。
这两句妙就妙在用(yòng)景写情,真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音,写难留的离情;晓(xiǎo)风(fēng)凄冷,写别后(hòu)的寒心;残月(yuè)破碎,写此后难(nán)圆之意。
这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng),表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。
难怪它(tā)为人称道(dào),成为(wèi)名(míng)句。
再从此后长远设想:“此去经年,应是良辰好景虚设。
便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说?”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。
此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢?纵有良辰好景,也等于虚设,因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏;再退一步,即便对着(zhe)美景,能(néng)产(chǎn)生一些感受,但又能向谁去(qù)诉说呢?总之(zhī),一切都提不(bù)起兴致了。
这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步,也传达出彼此关切(qiè)的心情。
结句用问句形式,感情显得更强(qiáng)烈。
《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思,先写(xiě)离别之前,重(zhòng)在勾勒环境;次写离别时刻,重在描写情态;再(zài)写别(bié)后(hòu)想象(xiàng),在刻画(huà)心理(lǐ)。
不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng),描(miáo)写情态,想象未(wèi)来(lái),词人都注意了前(qián)后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。
这首词(cí)的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低沉,但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。
古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí),都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。
原文
雨霖铃·秋(qiū)别
作者:柳(liǔ)永 〔宋代〕
寒(hán)蝉凄切(qiè),对长亭(tíng)晚,骤雨初歇(xiē)。
都(dōu)门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手(shǒu)相看泪眼,竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。
多情(qíng)自古伤离别(bié),更那堪,冷落清(qīng)秋节!今(jīn)宵酒醒何处?杨柳岸(àn),晓风残月。
此去经年,应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。
便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说?
注释(shì)
长(zhǎng)亭:古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人休息,又称“十里(lǐ)长亭”。
靠(kào)近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地(dì)方。
凄切:凄(qī)凉急促。
骤雨:急猛的(de)阵雨(yǔ)。
都门:国都之门。
这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京(今河(hé)南开(kāi)封)。
帐饮:在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。
无(wú)绪:没(méi)有(yǒu)情绪。
兰舟(zhōu):古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟(南朝梁任昉《述异记》。
这(zhè)里用做对船的美称。
凝噎:喉(hóu)咙哽塞,欲语不(bù)出的(de)样子(zi)。
去(qù)去(qù):重复“去”字,表示行程遥远。
暮霭:傍晚的云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚(chǔ)天(tiān):指南方(fāng)楚地(dì)的天空。
暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔:傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天(tiān),深厚广阔(kuò),不知尽头。
今(jīn)宵:今夜。
经年:年(nián)复一年。
纵(zòng):即(jí)使。
风情:情意。
男(nán)女相爱之情(qíng),深情蜜意(yì)。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋词》
文学体裁:词
词 牌:双调·雨霖铃
创作背景
柳永因作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗,屡试(shì)不第,所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤,常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。
此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。
作(zuò)者介绍
柳永(yǒng),(约984年—约1053年(nián))北宋著名(míng)词人,婉约(yuē)派代表人物。
汉(hàn)族,崇(chóng)安(今福建(jiàn)武夷山)人,原名三(sān)变,字(zì)景庄(zhuāng),后改(gǎi)名永,字耆(qí)卿,排行第(dì)七,又称柳七。
宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士,官至屯田员(yuán)外郎(láng),故世称柳屯(tún)田。
他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。
其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活,尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情,创(chuàng)作慢词独多(duō)。
铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时(shí)流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆(jiē)能(néng)歌柳词”,婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一,对(duì)宋(sòng)词(cí)的(de)发展有重(zhòng)大影响(xiǎng),代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了