雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴杨志性格特点及主要事迹概括，杨志性格特点及主要事迹100字沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的(de)思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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