古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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