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  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外(wài),人影动摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。<40kg是多少斤/p>

  百年(nián)同谢西(xī)山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句(jù)式(shì),一般(bān)用于段落(luò)的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形成一种特殊(shū)的(de)顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运(yùn)用(yòng)上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不(bù)少风(fēng)姿。

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