古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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