雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎn七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰g)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到(dào)了细(xì七点钟指什么生肖 七点钟是什么时辰)致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失(shī)去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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