古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

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古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。<日本男生姓名大全霸气，日本男生的姓名/p>

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(y日本男生姓名大全霸气，日本男生的姓名ì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便(biàn)于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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