古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。太深是一种什么体验，太深是不是不好

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村太深是一种什么体验，太深是不是不好晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋太深是一种什么体验，太深是不是不好度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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