京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种角色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当(dāng)的主要类型之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外(wài)的男性(xìng)角色称为生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人(rén)物的(de)年龄、身份、性格特征和表演(yǎn)特点(diǎn)，大致分为(wèi)老生、小生(shēng)、外、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生之(zhī)外,其(qí)他(tā)都是(shì)素脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是(shì)京(jīng)剧(jù)中扮演(yǎn)各种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及(jí)武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演风格上均有不(bù)同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表演出(chū)活泼(pō)伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮(bàn)演中年以上男(nán)子，多(duō)数挂须。

　　又细分(fēn)为(wèi)老(lǎo)生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂(zá)剧所称的(de)“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称(chēng)之“末(mò)”实即“副末”，除担(dān)任报台，介(jiè)绍剧情梗概(gài)和剧目主(zhǔ)题的(de)开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位低下(xià)的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚色制度发(fā)展而来，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副末(mò)、老外三个家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初(chū)步定型。

京剧(jù)的角色都(dōu)有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小(xiǎo)生、武(wǔ)生、娃(wá)娃生等。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的(de)重(zhòng)要行当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生):即(jí)中年以上(shàng)的(de)剧(jù)中(zhōng)人，口戴胡(hú)子(髯口)，因(yīn)性格与身份的(de)不同(tóng)，可分为安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤尿布疹擦红霉素软膏效果好吗，尿布疹红霉素软膏一天涂几次等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子(zi)生(shēng)(书(shū)生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣:以唱(chàng)为主，扮演贤(xián)妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村姑等(děng)角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中老(lǎo)年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干(gàn)净(jìng)，尿布疹擦红霉素软膏效果好吗，尿布疹红霉素软膏一天涂几次故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几(jǐ)种角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头(tóu)花脸;以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实(shí)际末(mò)行(xíng)专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为方(fāng)巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲(qū)剧种之一，腔(qiāng)调(diào)以西皮(pí)、二(èr)黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被(bèi)视为中国国(guó)粹，中国戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉(hàn)调(diào)艺人(rén)合作，同时又接(jiē)受了昆曲(qū)、秦(qín)腔的(de)部分剧目(mù)、曲调和(hé)表演方法，吸收了一(yī)些(xiē)地(dì)方民间曲调(diào)，通过不(bù)断的交流、融(róng)合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至民国得到空前的(de)繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各(gè)地，成为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯(chún)尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日，京(jīng)剧被列(liè)入“人类非(fēi)物质(zhì)文化(huà)遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京(jīng)剧一(yī)般用油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变(biàn)和发(fā)展(zhǎn)，不是某个(gè)人凭空臆造(zào)的产(chǎn)物(wù)，而是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术(shù)实践中，对生活现象的观(guān)察(chá)、体验、综合，以及(jí)对(duì)剧中岩塌角色(sè)的(de)不(bù)断分析(xī)、判断(duàn)，作出评(píng)价，才(cái)逐步形(xíng)成了一整套完整(zhěng)的艺术手(shǒu)法。

　　据(jù)史料(liào)记(jì)载(zài)，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方戏中净的(de)别称）所戴面具和参军戏副(fù)净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面(miàn)，形(xíng)成为(wèi)明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱(pǔ)与(yǔ)面(miàn)具(jù)仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的(de)贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面(miàn)具(jù)，每剧(jù)多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙(xiān)鬼怪，一(yī)般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧(jù)是具有全国性的大(dà)剧种，大(dà)量发展脸谱，可是加(jiā)官、财(cái)神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以(yǐ)看(kàn)出(chū)中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术(shù)一样，是(shì)和演员(yuán)一(yī)起出(chū)现在舞台(tái)上的活的艺术。

　　京(jīng)剧(jù)在(zài)中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发展快(kuài)，流传广，深受人(rén)民群众(zhòng)的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的(de)群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏(xì)曲脸谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张(zhāng)的(de)艺术(shù)，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案(àn)勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张(zhāng)的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表(biǎo)情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴(bào)戾的脸谱多是(shì)曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气(qì)质，用(yòng)“印堂纹”的不(bù)同图案象征人(rén)物性格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具有(yǒu)民族(zú)特色(sè)的(de)一种特殊(shū)的(de)化妆方法(fǎ)。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种(zhǒng)类型的人(rén)物(wù)都有一种大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照乐谱(pǔ)一(yī)样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般的(de)说(shuō)法是来自假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是根据某(mǒu)种性(xìng)格(gé)、性情或某种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴(bào)，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色(sè)或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗(cū)豪(háo)暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白(bái)色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是(shì)夸(kuā)大剧中角色的五官部位和(hé)面部的纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧中人(rén)的(de)性(xìng)格、心理(lǐ)和(hé)生理上的特(tè)征，以此来(lái)为整个戏剧的(de)情(qíng)节服务(wù)，可是发展(zhǎn)到(dào)后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐渐成为一种(zhǒng)具有民族(zú)特(tè)色的、以人的面(miàn)部(bù)为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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