古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hprepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗án)漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅prepare的名词形式是什么，prepare的名词形式可数吗美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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