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五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士(shì)舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关于爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打以(yǐ)及爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么读，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)咋写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)拼等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急促又富动感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属(shǔ)于(yú)一种外放(fàng)性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得(dé)特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭(niǔ)动是爵士舞(wǔ)的主要(yào)特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民英国(guó)了

　　爵(jué)士(shì)是什么意思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会里出现了一个(gè)由五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这一事件进(jìn)行(xíng)了(le)报(bào)道和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社会上(shàng)产(chǎn)生了很大(dà)反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制(zhì)的(de)唱(chàng)片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非是受过(guò)专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的(de)报道中(zhōng)了(le)解(jiě)些专业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记(jì)录下的(de)对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者(zhě)的(de)如(rú)实回(huí)答也比不上(shàng)一段真实(shí)的音乐(lè)资料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来(lái)我们还是尝试着(zhe)整合一下从各(gè)个角度对(duì)这个问题的研究(jiū)成果五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演(yǎn)变发展(zhǎn)而来，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的(de)创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈(tán)到；其(qí)二是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换在(zài)正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符(fú)切进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清的方式(shì)来连接，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊(shū)节奏(zòu)效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这一(yī)点上(shàng)不全这(zhè)么(me)认为，他们中大(dà)多(duō)数(shù)把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或(huò)美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认(rèn)为这种音(yīn)高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思(sī)？为什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳，因(yīn)而爵士是(shì)皇家(jiā)给人(rén)的封号，现代一般(bān)授予对社会有杰(jié)出贡献的人，古(gǔ)代(dài)则(zé)是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但(dàn)是世袭的时候(hòu)必须降一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就能世袭(xí)到子(zi)爵的(de)头衔。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的就是(shì)勋爵(jué)，就是授予了(le)一些比较(jiào)重要(yào)的勋章后(hòu)一并授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末(mò)20世纪初(chū)源于(yú)美(měi)国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究(jiū)即兴，以具有摇(yáo)摆特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基(jī)础，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧(ōu)洲白人文(wén)化(huà)的(de)结合(hé)。

　　20世纪前十几年(nián)爵(jué)士乐主要(yào)集中在(zài)新奥(ào)尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵士乐(lè)的(de)主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他(tā)们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐(lè)，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对这(zhè)一事件(jiàn)进行了报道和评论，立即(jí)在社会上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人(rén)们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音(yīn)色(sè)、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对(duì)话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历(lì)与社五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)，接下来我们还是尝试(shì)着整合一(yī)下从各个(gè)角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完(wán)全(quán)这(zhè)样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我(wǒ)们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被(bèi)看(kàn)作为是出错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择(zé)音符切进或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的(de)音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一(yī)种推动音(yīn)符和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作为(wèi)爵(jué)士乐(lè)的特(tè)殊节奏(zòu)效(xiào)果的(de)形(xíng)成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们(men)中大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自(zì)于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的(de)声(shēng)音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国(guó)的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到(dào)底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人问著(zhù)名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子(zi)的(de)，每(měi)小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏(zòu)背景在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一个(gè)稳(wěn)定的(de)、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏(zòu)性(xìng)低音的(de)上方，则是重音位置不规则(zé)的旋律、和声和对位(wèi)声部，它(tā)们惯(guàn)常使用的切分音效果与规律的低(dī)音声部之(zhī)间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调(diào)中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传统音乐、白人(rén)的民谣(yáo)和(hé)通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的(de)结(jié)构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯(sī)的(de)部分专门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与(yǔ)众不(bù)同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵(jué)士乐在使用(yòng)的乐器(qì)和演(yǎn)奏方法(fǎ)上极有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的(de)乐器之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或(huò)是怪(guài)诞的滑(huá)音，因而在爵士乐(lè)队中大出(chū)风头(tóu)；小号(hào)也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上(shàng)不同(tóng)的弱音(yīn)器所产生的新奇(qí)的音色以及最高音区的(de)几个音几乎成了爵(jué)士乐独(dú)有的(de)音色特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他(tā)以及后(hòu)来(lái)出现的电吉他则(zé)以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色(sè)在管(guǎn)弦乐队(duì)中(zhōng)是很迷人的(de)，但是对于爵士(shì)乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每(měi)件乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队(duì)中却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活(huó)，最基(jī)本(běn)的是(shì)两(liǎng)个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴(qín)和(hé)鼓组成，后来，低(dī)音号和(hé)班卓琴逐(zhú)渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉(jí)他所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐(lè)队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成(chéng)：节(jié)奏组、铜管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不(bù)固定；木(mù)管组通常由四五支(zhī)萨克斯(sī)管组成，每个人都(dōu)兼吹(chuī)单簧管或是别的木管乐器，如果编制(zhì)是(shì)五(wǔ)支萨(sà)克斯管，一般是(shì)两支中(zhōng)音、两支次中音、一支(zhī)上(shàng)低音。

　　还(hái)有(yǒu)一种(zhǒng)商业性的（有(yǒu)时也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会(huì)较多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还加上三(sān)四个(gè)小提琴，在商品录音(yīn)带(dài)中经(jīng)常(cháng)可以听到这类乐队(duì)的(de)音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大特征是它(tā)的发音方法和音色，无论(lùn)是乐(lè)器还(hái)是人(rén)声(shēng)，这些特征都足(zú)以使人(rén)们绝不会将它们(men)与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来(lái)源(yuán)于(yú)用乐器或人声对(duì)美(měi)洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵(líng)歌，就会发现那些由(yóu)粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变化(huà)是(shì)多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌(gē)唱的吼(hǒu)声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的(de)演奏和演唱技巧也是(shì)造成特异效(xiào)果的(de)重要手(shǒu)段，在这些技巧中最常用(yòng)的是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有(yǒu)时也(yě)可能是力度）的有规律(lǜ)的变化(huà)造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临(lín)近结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开(kāi)始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑到预定的音(yīn)高，在(zài)结束(shù)时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部的非(fēi)洲奴隶以及他(tā)们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受(shòu)西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人的(de)音乐家。