古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(d10亿人民币在日本算有钱吗，日本10亿等于人民币多少钱 #ff0000; line-height: 24px;'>10亿人民币在日本算有钱吗，日本10亿等于人民币多少钱é)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文10亿人民币在日本算有钱吗，日本10亿等于人民币多少钱是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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