柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息(xī)下来！我是个(gè)不(bù)善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自(zì)己！

　高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的(de)大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说(shuō)是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下来(lái)，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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