古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

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古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放fio2吸氧浓度计算公式中的4是什么意思，氧合指数的计算公式牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎnfio2吸氧浓度计算公式中的4是什么意思，氧合指数的计算公式)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　fio2吸氧浓度计算公式中的4是什么意思，氧合指数的计算公式　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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