古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎn巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么g)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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