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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波士(shì)顿(dùn唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么)首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找不(bù)到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的(de)音符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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