古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　比较长的古诗词，比较长的古诗10句同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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