柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。东边不亮西边亮的意思是什么，东边不亮西边亮典故>

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的(de)钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧东边不亮西边亮的意思是什么，东边不亮西边亮典故管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的(de)话，那么(me)第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人(rén)就像(xiàng)是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不(bù)容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美(měi)来解(jiě)释！

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