柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基以及(jí)柴可夫斯基(j竹荪煮多久ī)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的(de)第一钢琴协奏曲的风格特(tè)点等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他(tā)吸(xī)收意大利(lì)歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不到(dào)什么(me)好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并(bìng)不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作(竹荪煮多久zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的同(tóng)时(shí)也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节奏(zòu)马上舒(shū)缓下(xià)来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空(kōng)气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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