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姐弟恋一般谁会更粘人,姐弟恋一般谁会更粘人一些

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  十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思是(shì)“十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结(jié)处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此姐弟恋一般谁会更粘人,姐弟恋一般谁会更粘人一些外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添(tiān)了不(bù)少风姿(zī)。

  十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的(de)。

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳姐弟恋一般谁会更粘人,姐弟恋一般谁会更粘人一些春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)顿挫,又造成重复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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