古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛(niú)背，短一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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