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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功攻坚克难与攻艰克难有何区别呢，攻坚克难和攻坚克难有何区别。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这(zhè)首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的(d攻坚克难与攻艰克难有何区别呢，攻坚克难和攻坚克难有何区别e)平息(xī)下来(lái)！我是个不善于(yú)表达(dá)感(gǎn)情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大(dà)地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解(jiě)释！

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