春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句是“年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似”的全诗解(jiě)释(shì)是：洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入(rù)了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息(xī)的(de)。

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春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落(luò)入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的(de)容(róng)颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃(táo)花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节(jié)不知又有谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已(yǐ)经(jīng)不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧(jiù)对着(zhe)随(suí)风飘(piāo)零的(de)落(luò)花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年(nián)看花之人却不(bù)相同。

　　转告那(nà)些正值青春年华的红颜(yán)少(shǎo)年，应该怜悯这位(wèi)已是(shì)半死之(zhī)人的(de)白头(tóu)老翁。

　　如今他白(bái)发(fā)苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙(miào)舞(wǔ)于落(luò)花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光(guāng)禄勋(xūn)马(mǎ)防那样以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台，又如贵(guì)戚梁(liáng)冀(jì)在府第楼(lóu)阁(gé)中(zhōng)到处涂画across 和 cross的区别，cross和across区别和用法(huà)云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝(cháo)卧病(bìng)在(zài)床，便无(wú)人理睬，往昔的(de)三(sān)春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜(yán)同(tóng)样又能保持几时？须(xū)臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今(jīn)来的歌舞之地(dì)，剩下的只有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟雀在(zài)空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希(xī)夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还(hái)对落花风(fēng)。

　　年年(nián)岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真可怜，伊昔红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　公(gōng)子王孙芳树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落花(huā)前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐(fá)作柴(chái)薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白(bái)头老翁(wēng)遭(zāo)遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富(fù)贵无(wú)常(cháng)的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全(quán)篇意旨。

　　在(zài)前后(hòu)的(de)过渡，以“寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句(jù)，点(diǎn)出红颜女(nǚ)子的未来(lái)不免是白头老翁(wēng)的今日，白头老(lǎo)翁的往昔(xī)实即是红(hóng)颜女子的(de)今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女子和白头老翁(wēng)的(de)具体命运加(jiā)以(yǐ)典型化，表(biǎo)现出这是(shì)一大群处于封建社会下层(céng)的男(nán)女老少的(de)共同命运，因而提出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去(qù)落谁家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句(jù)，描(miáo)绘洛阳城东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人(rén)心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对(duì)大好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红颜(yán)的憧(chōng)憬和(hé)留恋，对(duì)桃李花(huā)落、青春(chūn)易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句(jù)，写年轻的(de)洛阳(yáng)女儿面对漫(màn)天飞(fēi)舞的落花生出无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上是(shì)由大自然的变化而联想到美(měi)的短(duǎn)暂和人的生命的(de)有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年(niáacross 和 cross的区别，cross和across区别和用法n)花开复谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为(wèi)春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的(de)心(xīn)理。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪”句(jù)，运用比喻，形象地(dì)表现(xiàn)世事变(biàn)化(huà)很大。

　　“古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今(jīn)人还对(duì)落花风”则揭示人生(shēng)易逝(shì)、宇宙(zhòu)永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的(de)对句集中地表现青(qīng)春易老世事无(wú)常的(de)感叹(tàn)，富于诗的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子(zi)”以(yǐ)下(xià)十句，概括叙述(shù)白头翁一生的(de)经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前(qián)他也(yě)常和公子王孙(sūn)一起，在(zài)树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句(jù)，以历(lì)史上权臣贵戚的(de)豪华奢(shē)侈，表现(xiàn)白头(tóu)翁曾(céng)经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人(rén)理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别(bié)人(rén)了。

　　这一段通过描(miáo)写(xiě)白头翁从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的(de)眷(juàn)恋、向往，对(duì)垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一步抒发了对(duì)美的(de)短(duǎn)暂和生命的有限的(de)感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝”两句(jù)感叹(tàn)美(měi)貌的少女转眼之间将(jiāng)化(huà)作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过(guò)眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华(huá)热闹的(de)游乐场所，如今(jīn)只(zhǐ)有(yǒu)几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦(kǔ)的(de)悲鸣(míng)。

　　末句(jù)的(de)最后一(yī)个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首化自(zì)东汉宋子(zi)侯(hóu)的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作(zuò)，更为概(gài)括典型。

　　作为(wèi)前半的结语(yǔ)，“年(nián)年岁岁(suì)”二(èr)句是精警的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年(nián)年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调(diào)了时光流逝的无情事实和听天由命的无(wú)奈(nài)情绪，真(zhēn)实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而人(rén)生青春不再(zài)的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白(bái)头老翁的(de)遭遇，可以体会(huì)到(dào)，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名(míng)词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言诗字数的(de)限制，更由(yóu)于要包括所(suǒ)有不能掌(zhǎng)握自己命运(yùn)的可怜人(rén)，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于这(zhè)诗的(de)附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈(tán)的产生与流传，既(jì)反映(yìng)人们爱(ài)惜诗(shī)人(rén)的才华，同情他(tā)的不幸，也表明这诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会(huì)汉魏(wèi)歌行、南朝近(jìn)体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐(lè)府诗的叙事间发(fā)议论(lùn)、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织运用各种对比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用(yòng)典的长处，是(shì)这诗艺术(shù)上的(de)突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消(xiāo)极感伤情(qíng)绪的思(sī)想根(gēn)源。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤(shāng)情绪(xù)，反(fǎn)映了封建制(zhì)度束(shù)缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和(hé)歌(gē)楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女子(zi)向遗弃她的(de)情人表示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首(shǒu)诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初唐即受推崇，历来(lái)传为(wèi)名篇(piān)。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南(nán)省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常(cháng)格，后(hòu)为(wèi)舅舅(jiù)宋(sòng)之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如(rú)约而至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山(shān)河(hé)依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四番花信风(fēng)”是中国(guó)人(rén)特有(yǒu)的(de)花事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅(méi)花开始，一节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹(dān)花结束，共(gòng)有二十(shí)四番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐(zhú)渐由北(běi)风变成了东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂漫(màn)的(de)原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负;你若约(yuē),我不误,岁(suì)岁年(nián)年人如初

　　 这(zhè)幅(fú)对(duì)联借此表白意图(tú)是(shì)

　　自(zì)己和(hé)相爱(ài)的(de)人，就像每(měi)租运年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一(yī)样枯型丛，年(nián)没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参考理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照一定的季节(jié)时令(lìng)而活动的，其活(huó)动与气(qì)候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们(men)的(de)各种(zhǒng)活动便(biàn)成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些节(jié)律现象叫做物候。

　　两千多(duō)年(nián)前(qián)，华夏祖(zǔ)先观(guān)察自然的变(biàn)化，发明了(le)“二十(shí)四节气”和“七十(shí)二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿(gǎo)的三(sān)候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花(huā)信分别(bié)为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃(táo)李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)以(yǐ)及春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似代(dài)表什么意思(sī)，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似(shì)的全诗句(jù)，年年岁岁花相似(shì)出自，年(nián)年岁岁花相似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不(bù)知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在(zài)这里看着桃花(huā)李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花开时节不知(zhī)又有谁还(hái)能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人(rén)现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了，而今人(rén)却(què)依旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁(suì)岁(suì)年年(nián)看花之人却(què)不相(xiāng)同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的(de)红(hóng)颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐(lè)于芳(fāng)树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台(tái)，又如贵(guì)戚(qī)梁(liáng)冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如(rú)今一朝卧病(bìng)在床(chuáng)，便(biàn)无人理睬(cǎi)，往昔的三(sān)春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又到(dào)哪(nǎ)里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而(ér)美人的(de)青春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾(yú)之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜(yán)色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花(huā)落(luò)颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为薪，更(gèng)闻(wén)桑田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无(wú)复洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半死白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军(jūn)楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧(wò)病无相(xiāng)识，三春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须across 和 cross的区别，cross和across区别和用法臾鹤发(fā)乱如(rú)丝。

　　但(dàn)看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画(huà)妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒(shū)发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写(xiě)白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事(shì)变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地(dì)，惟有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲(bēi)”总结(jié)全篇意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过渡(dù)，以“寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子(zi)的未来不免是白(bái)头老翁的今(jīn)日，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老(lǎo)翁的具体命(mìng)运加(jiā)以典型化，表现出这(zhè)是一大群处于封(fēng)建(jiàn)社会下(xià)层的(de)男女老少的共(gòng)同(tóng)命运(yùn)，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开(kāi)头两句(jù)，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开(kāi)着艳(yàn)丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气(qì)勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此(cǐ)时的(de)洛阳已是落花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜(xī)颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落(luò)花生出无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实际上(shàng)是由大自然的(de)变化而联(lián)想到美的短(duǎn)暂和人(rén)的生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花(huā)落(luò)颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为(wèi)春光的流逝而(ér)感叹红(hóng)颜(yán)易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人(rén)无复洛城东(dōng)，今人还(hái)对落花风”则揭示人(rén)生易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花(huā)相似，岁岁年年(nián)人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地表现青(qīng)春(chūn)易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句(jù)，概(gài)括叙述(shù)白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前(qián)他(tā)也(yě)常和公(gōng)子王(wáng)孙(sūn)一起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的豪华(huá)奢侈(chǐ)，表(biǎo)现白头(tóu)翁曾经(jīng)历过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三(sān)春行乐只好(hǎo)让(ràng)给别人(rén)了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐(lè)到孤苦的生(shēng)活，不仅表示了诗(shī)人对青春(chūn)红颜、清歌妙(miào)舞的(de)眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的(de)怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发了对美(měi)的短暂和(hé)生命的有限的感慨(kǎi)，从而增(zēng)强(qiáng)了诗歌的(de)艺(yì)术感染(rǎn)力(lì)和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明主旨(zhǐ)，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往(wǎng)日(rì)繁(fán)华(huá)热闹的游乐(lè)场所，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵(yùn)优美，更在(zài)于强调(diào)了时光流逝的无情事(shì)实和(hé)听天(tiān)由(yóu)命(mìng)的无奈情绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比喻，突出了花(huā)卉(huì)盛(shèng)衰有时而人生青(qīng)春(chūn)不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对(duì)比，而用(yòng)泛指名(míng)词“人”和“花(huā)”对比，不仅(jǐn)是由于七(qī)言诗(shī)字数的限制，更由于要包括所(suǒ)有不(bù)能掌握(wò)自己命运的可怜(lián)人，其(qí)中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不(bù)少关(guān)于这诗的(de)附(fù)会传(chuán)说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反映(yìng)人们爱惜(xī)诗人的才华，同(tóng)情他(tā)的不幸(xìng)，也表(biǎo)明这(zhè)诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自(zì)成(chéng)一种(zhǒng)清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还汲(jí)取乐府诗(shī)的叙(xù)事(shì)间(jiān)发议(yì)论、古诗的以叙事(shì)方式抒情的手法，又(yòu)能巧妙交织运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗艺术(shù)上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压(yā)抑，是他产(chǎn)生消极(jí)感伤情绪(xù)的(de)思想根源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚(hòu)的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕(qiāng)害(hài)人才(cái)的(de)事实。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐(lè)府相和歌楚(chǔ)调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗(yí)弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富(fù)贵无(wú)常。

　　构(gòu)思(sī)独创，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐(táng)即受(shòu)推崇，历(lì)来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名(míng)庭芝，字延(yán)之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多(duō)写闺(guī)情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年年(nián)不(bù)相负的意(yì)思是：

　　自(zì)己和相爱(ài)的人，就像每年(nián)春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年(nián)！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁月的渡(dù)口(kǒu)，种下一路花(huā)香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝(xiào)不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十(shí)四番花信(xìn)风”是中国人特有的花事时(shí)间(jiān)，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一节(jié)三候，一候(hòu)一(yī)花，直(zhí)到(dào)谷(gǔ)雨(yǔ)牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的(de)世界也(yě)就变为烂(làn)漫(màn)的原野。

　　这个句(jù)子(zi)的(de)出处(chù)是

　　出自一(yī)幅(fú)民间(jiān)的对联春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年(nián)春(chūn)季(jì)如约而(ér)至，到(dào)了(le)花(huā)期都彼(bǐ)此不相辜负一(yī)样枯型丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农时(shí)”，自(zì)然(rán)界(jiè)的花草树木、飞禽(qín)走兽，都是按(àn)照一定的季节时令而活(huó)动的(de)，其(qí)活动与气候变化息(xī)息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活(huó)动便成了(le)季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们把(bǎ)大自(zì)然(rán)的(de)这些节律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多(duō)年(nián)前(qián)，华夏祖(zǔ)先观察自然的变(biàn)化(huà)，发明了(le)“二(èr)十(shí)四节(jié)气”和(hé)“七(qī)十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的三候(hòu)分别(bié)为(wèi)：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟(zhì)负冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花(huā)信分(fēn)别(bié)为“一(yī)候迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三候望春(chūn)”。

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