雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一(yī)层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(区位条件要从哪些方面分析学校，区位条件要从哪些方面分析出来zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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