柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸)以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，欣(xīn)赏柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)，第一钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基的第一(yī)钢琴协(xié)奏曲的风格(gé)特(tè)点等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一乐章的(de)开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州(zhōu)我的(de)激(jī)动慢慢(màn)的平(píng)息(xī)下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piā胸围88是多大罩杯，胸围88是多大尺码文胸o)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入(rù)了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也(yě)就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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