古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiā一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽ng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

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