柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被(bèi)认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己(jǐ)的(de)创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章的开头(tóu)曲(qū)作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么好的(de)言(yán)语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释(shì)！

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