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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为(wèi)追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完(wán)美常被(bè半夜被C醒是一种什么样的感受i)情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为(w半夜被C醒是一种什么样的感受èi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套(tào)，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会(huì)深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的(de)灵魂(hún)深处，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十(shí)分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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