雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么,柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感,伤心落泪,一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才好,毕竟说什么也留不住(zhù)人,说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le),二是因为哭(kū)的(de)伤心,想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断,已经说不出话来了的(de)。
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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么,柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃
因为(wèi)离别伤(shāng)感,伤心(xīn)落泪,一是不知道说什(shén)么才好,毕竟说什(shén)么(me)也留不住人,说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了,二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn),想说的话都被自己的哭泣打断,已经说不出(chū)话来了(le)。
所以执手相(xiāng)看泪眼,竟无语凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)
《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。
作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时的(de)真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻,凄婉(wǎn)动人,堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān),也是柳词和婉约词(cí)的代表作。
《雨霖铃(líng)》 翻译
秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促,傍晚时分,面对着长亭,骤雨刚停。
在京都郊(jiāo)外设帐饯行,却没有畅饮的心绪,正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候,船上的人(rén)已催着出发。
握(wò)着对方的(de)手含着泪对视,哽咽的说不出话来(lái)。
想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn),千里烟波渺茫,傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空,深厚广阔(kuò),不知(zhī)尽(jǐn)头 。
自古(gǔ)以来(lái),多情的人总是为离别而伤感,更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天!谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处?怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边,面对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。
这一去长年相别,我料(liào)想即使遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好风(fēng)景,也如同吵厅虚设。
即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意,又再(zài)同谁去诉说呢(ne)??
赏析
全词分上(shàng)下两阕。
上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。
起首“寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境,点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天,地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的(de)长亭,具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。
然(rán)而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的(de)渲染,融情入(rù)景,暗寓别(bié)意。
时当(dāng)世圆(yuán)秋季,景已(yǐ)萧瑟;且值天晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱(tuó)之后,继之以寒(hán)蝉(chán)凄切:词(cí)人(rén)所见所闻,无处不凄凉(liáng)。
加(jiā)之当中“对长亭晚”一句,句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一,极顿挫(cuò)吞咽之致,更准确地传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄西安军事院校有几所,西安军事院校有几所大学(qī)凉况味。
后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。
在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐,暗寓仕途失意(yì),且又跟恋人分手。
“无(wú)绪(xù)”,指理不出(chū)头(tóu)绪,有“剪不断(duàn),理还乱”的意思(sī)。
写(xiě)出了不忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的思(sī)绪。
“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。
正(zhèng)在难分难(nán)舍之际,船家又阵阵(zhèn)“催发”。
透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。
“执(zhí)手相看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
”是不得不别的情景。
一对情人(rén),紧紧握着手(shǒu),泪眼相对,谁也说不出一句(jù)话来(lái)。
这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情(qíng),写得淋(lín)漓(lí)尽致。
一对情人(rén)伤心失魄之状,跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。
这是白描(miáo)手法,所谓“语不求奇,而(ér)意致绵(mián)密”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。
”写别后(hòu)思念的预(yù)想。
词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。
一(yī)个“念”字,告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象的。
“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。
这二字用得(dé)极好,不愿去而又不得不去,包(bāo)含了离人无限凄楚。
只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行,就会越去(qù)越远,而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里,最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。
离愁之(zhī)深,别恨之苦,溢于(yú)言(yán)表。
从词(cí)的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写,具有承上启(qǐ)下的(de)作用。
下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。
下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔,先作泛论(lùn),从个别说到一般,得出一条人生哲理:“多情自古(gǔ)伤离别”。
意谓伤离惜别,并不(bù)自我始,自古皆然(rán)。
“自古”两字,从个(gè)别(bié)特殊的现象出发(fā),提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象,扩大了词的(de)意(yì)义。
但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句,则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。
“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处?杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。
”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后的心境,也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。
这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng),真正做到“景语即(jí)情语”。
“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn),写难留的离情;晓(xiǎo)风凄冷,写别后的(de)寒心;残(cán)月(yuè)破碎,写此后(hòu)难圆(yuán)之意。
这(zhè)几句景语,将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情,表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境。
难怪它(tā)为人(rén)称道,成为名句。
再从此后长远设(shè)想:“此去(qù)经年,应是(shì)良辰好景虚设(shè)。
便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说?”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。
此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢?纵有良辰好景,也(yě)等于虚设,因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng);再退一步,即(jí)便对着美(měi)景(jǐng),能产生一些感受,但又能向谁去诉说呢?总之(zhī),一切都提不起(qǐ)兴致了。
这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步,也传达出彼此关切的(de)心情。
结句用(yòng)问句形式,感情显得更强(qiáng)烈。
《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī),先写离别之(zhī)前,重在(zài)勾勒环境(jìng);次写离别时刻,重在描写情态;再写别后想象,在(zài)刻画心(xīn)理。
不论勾勒(lēi)环境(jìng),描写情态,想象(xiàng)未来,词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应,虚实(shí)相生(shēng),做到层层深入,尽情描绘(huì),情(qíng)景交融,读起来如行云流水,起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。
这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉,但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。
古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时,都会产生(shēng)强烈的共鸣。
原文
雨霖铃·秋别(bié)
作者:柳(liǔ)永 〔宋代〕
寒蝉凄(qī)切(qiè),对(duì)长亭晚,骤雨初歇。
都门帐(zhàng)饮无绪,留恋处,兰舟催发(fā)。
执手相看泪眼,竟无语(yǔ)凝(níng)噎。
念去去,千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波,暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。
多情自古伤(shāng)离(lí)别,更(gèng)那堪,冷(lěng)落清秋(qiū)节!今宵(xiāo)酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。
此去经年(nián),应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。
便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)?
注释
长亭:古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī),又称“十里(lǐ)长亭”。
靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。
凄切:凄凉急促。
骤雨:急(jí)猛的(de)阵雨。
都门:国都之门。
这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)(今河(hé)南(nán)开封(fēng))。
帐饮:在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。
无(wú)绪:没(méi)有情绪。
兰舟:古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)(南(nán)朝梁任昉《述异记》。
这里用做对船的美称。
凝噎(yē):喉咙哽塞,欲语(yǔ)不(bù)出的样子。
去(qù)去:重(zhòng)复“去(qù)”字,表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远。
暮霭:傍晚(wǎn)的云雾。
沉沉(chén):深(shēn)厚的样子(zi)。
楚(chǔ)天:指南(nán)方(fāng)楚地的天空。
暮霭沉沉楚(chǔ)天阔:傍晚的云雾笼罩着南天,深厚广阔,不知(zhī)尽(jǐn)头。
今宵:今(jīn)夜(yè)。
经年(nián):年(nián)复一年。
纵(zòng):即使。
风情:情(qíng)意。
男女相爱之情,深情蜜(mì)意。
情(qíng):一作“流(liú)”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋词》
文学体裁:词(cí)
词(cí) 牌:双调·雨霖(lín)铃(西安军事院校有几所,西安军事院校有几所大学líng)
创(chuàng)作背(bèi)景
柳永(yǒng)因作词忤真宗,屡试不(bù)第,所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn),常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。
此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别(bié)之作。
作者介(jiè)绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋著名词人,婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物。
汉族,崇(chóng)安(今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山)人,原名三(sān)变,字景(jǐng)庄,后改名永,字耆卿,排行第七(qī),又(yòu)称柳七(qī)。
宋仁(rén)宗朝进士,官至(zhì)屯田员外郎,故世称柳(liǔ)屯田。
他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变(biàn)”,以毕生(shēng)精力作(zuò)词,并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。
其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活(huó),尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情,创作慢词独多。
铺叙刻画,情景交融,语(yǔ)言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广(guǎng)泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī),对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。
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是吗
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了