古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思)自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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