古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí殇是什么意思怎么读拼音，殇是什么意思 怎么读伤感的一个字)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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