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凝集素和凝集原的区别巧记,凝集原与凝集素有何区别

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗(凝集素和凝集原的区别巧记,凝集原与凝集素有何区别shī)中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式,一般用于(yú)段(duàn)落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和一(yī)气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句凝集素和凝集原的区别巧记,凝集原与凝集素有何区别)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌(gē)增添了不(bù)少(shǎo)风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的(de)运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用(yòng)于段(duàn)落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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