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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后(hòu)cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式，柴科(kē)夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自(zì)由、人格(gé)感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的(de)音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲(qū)子(zi)时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市(shì)的(de)你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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