柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修改，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的(de)创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù美白精华一次用多少量，美白精华一次用多少量377)喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严(yán)格的(de)音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去套(tào)，我就(jiù)什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一(yī)般钻进(jìn)了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也(yě)没有刻意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处，去(qù)感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情(qíng)优美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后美白精华一次用多少量，美白精华一次用多少量377的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才(cái)能(néng)取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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