雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相(一个立一个羽念什么字xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都注意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

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