南音琵琶入门指法图解，南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入门(mén)指法(fǎ)图片是南音(yīn)琵(pí)琶(pá)常(cháng)见的入门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是(shì)手腕背面呈(chéng)小量外突(tū)，面板(bǎn)和手背(bèi)面呈(chéng)斜(xié)状，小指侧处(chù)的腕关(guān)节作向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一样齐(qí)；快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不(bù)宜(yí)过大，速度(dù)和力度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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南音(yīn)琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)图片

　　快速弹(dàn)挑(tiāo)，技(jì)巧为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来，手指需要(yào)“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在(zài)于手(shǒu)指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)图解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于(yú)民族乐队和多(duō)种地方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在(zài)指关节的运动中，手指端取势将(jiāng)弦身(shēn)击捺在相(xiāng)品位上，使得微声(shēng)，捺与前面一音大都成上(shàng)行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右手弹出前一按音之(zhī)后，接着(zhe)在(zài)相(xiāng)品位(wèi)上作向(xiàng)左内方或向外方(fāng)一拨，然后离开弦身，带起一(yī)个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带(dài)与前面一音(yīn)大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦(xián)身按在相(xiāng)品位(wèi)上，用中指或名指在下面搔弦(xián)发音(yīn)（如(rú)用左手中指按弦时(shí)，则用无名(míng)指搔弦(xián)），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞(sǒu)空弦散(sàn)音时，则(zé)可(kě)在(zài)左手食、中、名三指中选择一较方便的指头去(qù)搔(sāo)弦(xián)即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑(tiāo)类包括(kuò)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如(rú)夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都(dōu)是(shì)由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般用(yòng)与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手(shǒu)拇指(zhǐ)指甲(jiǎ)端（一般(bān)用大(dà)指外侧的(de)指甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑(tiāo)进发(fā)音(yīn)。

　　弹挑类(lèi)其他指(zhǐ)法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连(lián)续均匀(yún)而(ér)不很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作四声，有的或(huò)作(zuò)二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹(jiā)弹相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的(de)快慢，一(yī)般作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指(zhǐ)肉将(jiāng)弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹(dàn)：用(yòng)食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将(jiāng)弦向(xiàng)左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面(miàn)的弦，拇指(zhǐ)甲挑右(yòu)面的弦(xián)，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相到六相；从无品到少品，从(cóng)麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁少品(pǐn)到多品(pǐn)；从(cóng)用拨子到用(yòng)指弹；从用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦到丝弦再到钢丝弦；从有捍拨到(dào)无(wú)捍拨；从开(kāi)音(yīn)孔到(dào)不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到(dào)上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧面半遮(zhē)面，最后(hòu)是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中(zhōng)的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许是刚从(cóng)船舱抱着(zhe)琵琶(pá)出(chū)来时（还(hái)没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的(de)演奏艺术及其(qí)传派的(de)形成，是因其演奏技术演奏方(fāng)法和(hé)风格特点的不同而逐渐(jiàn)形成的(de)。

　　演奏技术(shù)的如唯(wéi)滚提高(gāo)也要求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗(cū)琵(pí)琶(pá)乐器的渣余改(gǎi)革(gé)反过来又(yòu)要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的(de)形成，与琵(pí)琶(pá)乐器的发(fā)展(zhǎn)和形制的变化，是相(xiāng)辅相成(chéng)、密切而不可(kě)分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存(cún)在(zài)和发展，构成了琵琶演奏艺术传派(pài)艺术的存(cún)在和发展(zhǎn)。

　　参考资(zī)料来源：百(bǎi)度(dù)百科-曲项(xiàng)琵琶(pá)

　　参(cān)考资料(liào)来(lái)源：百度百科-琵琶

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