柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响了(le)很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了(le)自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情性的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的(de)，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(陈述句是什么意思举个例子说明，陈述句是什么意思？语文jī)最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的(de)情绪(xù)，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就(陈述句是什么意思举个例子说明，陈述句是什么意思？语文jiù)是让(ràng)你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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