京剧(jù)的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的。

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京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演(yǎn)行(xíng)当的主(zhǔ)要类型之一(yī)，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其(qí)扮(bàn)演的人物的年(nián)龄、身份、性格(gé)特征和(hé)表演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和(hé)娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸的武(wǔ)生之外,其(qí)他都是素脸,也(yě)就(jiù)是内行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是(shì)京(jīng)剧(jù)中扮演(yǎn)各种不(bù)同(tóng)年龄、性(xìng)格(gé)、身份的女(nǚ)性的一(yī)类角色的总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花脸角色(sè)，看(kàn)来并(bìng)不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净(jìng)行(xíng)分(fēn)：以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　根据动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出(chū)活泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本(běn)正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂(zá)剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介(jiè)绍(shào)剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的开场外，还(hái)在戏中扮演社会地位低下的次(cì)要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制(zhì)度发展而来，按(àn)照南(nán)昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外三个家门，约在(zài)清代中叶初步定(dìng)型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要(yào)可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老(lǎo)生(shēng))、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上(shàng)的剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯口)，因性格(gé)与身份的不同，可(kě)分为安工老生或(huò)称(chēng)唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老(lǎo)生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生:指演剧中的(de)翎(líng)子生(带(dài)雉(zhì)翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等(děng)角(jiǎo)色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻(qī)良母型角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等(děng)角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老(lǎo)年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并(bìng)不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净(jìng)，架子(zi)花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在(zài)表演风格上均(jūn)有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年(nián)以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如打头出(chū)场(chǎng)者，反其义而称(chēng)为(wèi)“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花(huā)脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大区别。Medical staff可数吗，stuff>

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑(chǒu)中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平(píng)剧，中国五(wǔ)大(dà)戏曲剧种之一(yī)，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被视(shì)为(wèi)中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四大徽班(bān)陆续(xù)进入北(běi)京，他们与来自(zì)湖北的(de)汉(hàn)调艺人合作(zuò)，同(tóng)时(shí)又接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲调和(hé)表(biǎo)演(yǎn)方法，吸收了一些地(dì)方民间(jiān)曲调，通过(guò)不断的交(jiāo)流、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京(jīng)剧(jù)形成后在清朝(cháo)宫廷内开始(shǐ)快速(sù)发展，直(zhí)至民(mín)国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世界各(gè)地，成(chéng)为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯(chún)尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京(jīng)剧(jù)被(bèi)列入(rù)“人类非物质文化遗产(chǎn)代表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是(shì)戏(xì)曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中，对(duì)生(shēng)活(huó)现象的观察、体(tǐ)验(yàn)、综(zōng)合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不(bù)断分析(xī)、判断(duàn)，作出(chū)评(píng)价，才(cái)逐步形成了一整套(tào)完整的艺术(shù)手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏(xì)曲角色行(xíng)当(dāng)之一，是(shì)京剧和某些(xiē)地(dì)方戏中净的(de)别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面(miàn)逐渐(jiàn)演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳(rǔ)为(wèi)汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余(yú)，少者亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混(hùn)合(hé)使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累(lèi)递发展的(de)轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺(yì)术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有二百余(yú)年(nián)的历史，但与其(qí)他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受(shòu)人民群(qún)众的喜爱(ài)，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面(miàn)部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹(wén)”的上下开合(hé)来表现(xiàn)气(qì)质，用“印堂纹(wén)”的不(bù)同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民(mín)族(zú)特色的一种特殊的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种类(lèi)型的人物都有一(yī)种(zhǒng)大(dà)概的谱式，就(jiù)像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐(lè)都要按照乐(lè)谱(pǔ)一样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱(pǔ)的来源，一般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采(cǎi)用(yòng)某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴(bào)，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色(sè)的脸谱表(biǎo)示(shì)一些粗豪暴躁(zào)的(de)人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱(pǔ)一(yī)般表(biǎo)示奸臣、坏人(rén)，如曹操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用(yòng)，只是夸大剧(jù)中角(jiǎo)色的五官部(bù)位和面部的纹理，用夸张的(de)手(shǒu)法表(biǎo)现剧(jù)中人(rén)的性(xìng)格、心理和生理上的特征(zhēng)，以此来为(wèi)整个戏剧的情节(jié)服务(wù)，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表(biǎo)及里、由浅到(dào)深，本身就(jiù)逐渐成(chéng)为(wèi)一种(zhǒng)具有民族特色(sè)的、以人的面部(bù)为表现手(shǒu)段的图案艺(yì)术了(le)。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百(bǎi)度(dù)百科-京剧

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