韩国三(sān)大娱乐公司之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨论了一(yī)个星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢出公司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人民币(bì)，一举一动都在(zài)微博网友(yǒu)的(de)注视下。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的隔(gé)空(kōng)喊话(huà)bot。

但无论(lùn)李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化最大的则是韩(hán)国的女子团体。

少(shǎo)女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩(hán)国(guó)偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体为(wèi)主，偶尔出(chū)道的几个女(nǚ)团也是(shì)昙花一现，完全没有机(jī)会和当时大热的(de)男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时(shí)代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成(chéng)员平均年(nián)龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时长(zhǎng)都在5年(nián)以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛竹荪煮多久仔裤，少女们俏(qiào)皮(pí)清(qīng)新的样子(zi)，配上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三大(dà)电视台拿(ná)到了14个第一(yī)。

很快(kuài)，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为(wèi)开创(chuàng)了一个(gè)时代的女团，少女时代(dài)在当年尽(jǐn)可能多(duō)地尝(cháng)试了各(gè)种(zhǒng)音乐风(fēng)格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等(děng)。风(fēng)格(gé)百(bǎi)变的少女时代一(yī)度被称(chēng)为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女(nǚ)团“三(sān)大”。对于国内大多数人来说(shuō)，韩流真正在(zài)中国被熟知，正是从少(shǎo)女时(shí)代(dài)在中国的繁荣(róng)开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也是最(zuì)早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女(nǚ)子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一批在美国获得(dé)成功的韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入(rù)美(měi)国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本(běn)市场(chǎng)。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大多数都(dōu)是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日(rì)本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为(wèi)了韩流的追随者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力(lì)成(chéng)为了二代团(tuán)中独(dú)具影响(xiǎng)力(lì)的女(nǚ)子团(tuán)体。

性感风(fēng)成主流

少女时代在全(quán)世界范围内的(de)爆火，让(ràng)她(tā)们(men)成了第(dì)一个威胁到男团(tuán)地位的女子(zi)团(tuán)体，但打破男团霸榜的少女时代也(yě)曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下(xià)的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司(sī)为了推(tuī)动少女时代(dài)的(de)曝(pù)光度，让她们经常与男团(tuán)互动，一起做节(jié)目出广告，没想到却(què)适得(dé)其反，少女时代被质(zhì)疑蹭热度，恶(è)评不(bù)断。

成员允儿(ér)在之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下的观众(zhòng)在她们表演时(shí)关掉了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团的(de)强势发(fā)展，少女(nǚ)时(shí)代(dài)在海内(nèi)外的热度还在持续(xù)高涨，韩国(guó)国内(nèi)的女团也(yě)开(kāi)始群雄争霸。随(suí)着(zhe)女团市场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的状(zhuàng)态，不少女团开始(shǐ)剑(jiàn)走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年(nián)间出道的第三(sān)代(dài)女团(tuán)身上(shàng)表(biǎo)现得最为(wèi)明显。也许(x竹荪煮多久ǔ)二代(dài)女(nǚ)团还在尽可能多地尝(cháng)试(shì)各(gè)种(zhǒng)风格，但三(sān)代女(nǚ)团普遍(biàn)着力于用强势性感风打开男性粉丝(sī)的市场(chǎng)。

三代女团(tuán)中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性(xìng)化特(tè)征的(de)女团。

她们(men)在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女团服(fú)装越来越大胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗(àn)示的动作。一些女团的(de)舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核(hé)，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是(shì)败给了(le)女粉丝强大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天下。从第四代开(kāi)始，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而近年来(lái)韩国女权运动的(de)兴起又将女性主(zhǔ)题(tí)叙(xù)事打造成了(le)韩国(guó)社会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众(zhòng)的(de)性感(gǎn)风(fēng)逐(zhú)渐成为过去式，韩国女团(tuán)转而迎(yíng)合(hé)女粉丝(sī)的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益流(liú)行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学(xué)教授(shòu)韩国流行文(wén)化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变(biàn)。

在(zài)过(guò)去(qù)，女团成员是被打(dǎ)造(zào)出的产物，被动地接受着大(dà)众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的(de)音乐(lè)或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作是被造星工厂(chǎng)打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今(jīn)的女(nǚ)团展现出了截然不同的(de)一(yī)面，她们每一(yī)次露面都在传递(dì)更完整、更(gèng)真实的现(xiàn)代女(nǚ)性(xìng)形象。

研究(jiū)韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢女性能够传达一些赋(fù)权的信息(xī)，即使它是一种(zhǒng)被(bèi)编纂(zuǎn)和(hé)商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一(yī)直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女(nǚ)团(tuán)近(jìn)年来的成功正是因为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时(shí)代女(nǚ)性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的(de)女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的(de)还是男(nán)团。一直(zhí)以来(lái)，女子团体的利润(rùn)都低(dī)于男子团体，通常(cháng)情况下，女子团体被视(shì)为国内团体，男(nán)子团(tuán)体则被(bèi)视为国(guó)际团体(tǐ)。

韩国(guó)流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播(bō)放率最高，但男团的(de)专辑销(xiāo)量更高。去(qù)年有 18 张(zhāng)韩国(guó)专辑(jí)销量超过(guò) 100 万张，在(zài)这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造(zào)的(de)。

流行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男(nán)性 K-pop 团体(tǐ)有不同(tóng)的目标受众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的(de)联(lián)系，通常受众群体比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方面(miàn)，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱(chàng)，而且其(qí)编舞(wǔ)容易(yì)被(bèi)更多的观众群所(suǒ)接受(shòu)。女团会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排(pái)行榜上获得成功(gōng)后，进而取得了(le)更(gèng)多在韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表演(yǎn)的机会。而(ér)男团一(yī)直更注重提(tí)高专辑销量(liàng)，并建(jiàn)立(lì)极其忠(zhōng)诚且日益(yì)国际化的粉(fěn)丝群(qún)体。

不(bù)过这样的局(jú)面也许(xǔ)会(huì)在未来很快发生(shēng)改变，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力(lì)丝毫(háo)也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因(yīn)为一(yī)开始花在支持那些女团上的(de)钱少。”

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